La bande dessińee ce n’est pas seulement des albums et des h́eros, ce sont aussi des auteurs et autrices qui en font les sćenarios et qui la dessinent ; des ́editeurs, petits ou grands, aux logiques plus ou moins exṕerimentales ; des supports varíes, de la revue au nuḿerique en passant par l’album ; des festivals qui la ćel̀ebrent, du plus connu au plus ḿeconnu ; des libraires qui la vendent, notamment dans des boutiques sṕecialiśees ; des biblioth́ecaires qui la mettent en avant dans leurs ḿediath̀eques gr̂ace ̀a des expositions ou des conf́erences ; des universitaires qui en font l’histoire ou la th́eorie ; des critiques enfin qui en parlent dans des revues papiers ou sur des sites internet. Bref, la BD, c’est tout un monde tr̀es riche de cŕeateurs et de ḿediateurs qu’un seul livre ne peut suffire ̀a d́ecrire et ̀a analyser. Mais c’est une premìere pierre ̀a l’́edifice, dont l’approche ne peut ̂etre que pluridisciplinaire. C’est pourquoi il est bien question ici de sociologies au pluriel, qui visent ̀a comprendre concr̀etement ce que faire de la bande dessińee veut dire et que pratique aussi bien le civilisationniste, le litt́eraire, que l’historien du pŕesent et de la culture, le sociologue ́evidemment ou le sṕecialiste d’information-communication qui en propose une socio-śemiotique. Ce sont quelques 17 sṕecialistes qui offrent ainsi un large panorama de cette fabrique de la bande dessińee ̀a travers trois grands axes : le jeu des marges (sociologie ́editoriale) ; le jeu des identit́es (sociologie professionnelle) et le jeu des passages (les processus de ĺegitimation et (S0 (Bd’artification (S1(B).